由法國(guó)建筑大師讓·努維爾主持設(shè)計(jì)，同濟(jì)設(shè)計(jì)集團(tuán)全過(guò)程配合落地的星美術(shù)館，于2022年12月底正式開館。這個(gè)上海西岸美術(shù)館大道最北端的新“星”，將以老建筑的記憶為起點(diǎn)，承續(xù)工業(yè)建筑的精神，喚醒場(chǎng)地的歷史，創(chuàng)造更詩(shī)意的未來(lái)。
項(xiàng)目背景與設(shè)計(jì)理念
項(xiàng)目基地位于上海市徐匯區(qū)瑞寧路111號(hào)，該片區(qū)原址是始建于1907年的南浦火車站，是當(dāng)時(shí)全國(guó)三個(gè)可以進(jìn)行水陸轉(zhuǎn)運(yùn)的站場(chǎng)之一。八一三事變后由貨運(yùn)轉(zhuǎn)為客運(yùn)，并更名為日暉港站。50年代定名為上海南站，80年代被改造成碼頭，成為當(dāng)時(shí)上海鐵路地區(qū)唯一擁有自備專用碼頭的車站。而隨著世博會(huì)的到來(lái)，這個(gè)老火車站于2009年關(guān)閉。
基地內(nèi)保留了一段鐵軌、沿江龍門吊和一臺(tái)火車頭以及幾節(jié)綠皮車廂，作為歷史的見(jiàn)證，也給后續(xù)的設(shè)計(jì)帶來(lái)了靈感。
2014年星美術(shù)館創(chuàng)始人，收藏家何炬星先生受邀籌建一座代表國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)前沿思考的美術(shù)館，并邀請(qǐng)了法國(guó)普里茲克獎(jiǎng)得主讓·努維爾先生擔(dān)綱設(shè)計(jì)。
星美術(shù)館從設(shè)計(jì)、建設(shè)到使用經(jīng)歷了八年，讓·努維爾先生在設(shè)計(jì)上延續(xù)了建筑的歷史，長(zhǎng)向的坡屋頂建筑有著銀灰色的色調(diào)，帶著工業(yè)遺存的氣息與歷史積淀的故事，呈現(xiàn)了設(shè)計(jì)的三個(gè)關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)單、純粹、工業(yè)化。而多樣化的展覽空間模糊了室內(nèi)外的邊界，光線和材料的豐富運(yùn)用更增添了美術(shù)館的詩(shī)意。
場(chǎng)地文脈與工業(yè)文明
原址上的貨棧是存放貨物的場(chǎng)地，而美術(shù)館是展示藝術(shù)作品的場(chǎng)所。這兩種空間本身就有共通之處，不同的是貨棧保存為主，美術(shù)館更注重展示。如何在貨棧這一簡(jiǎn)潔的原型中創(chuàng)造出豐富適應(yīng)性的展覽空間一直是設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。
方案設(shè)計(jì)在保持原建筑面積和高度的前提下，保留了原建筑90米長(zhǎng)的倉(cāng)庫(kù)原型和坡屋面形態(tài)。以美術(shù)館及其輔助配套為基本功能，同時(shí)配置書店、休憩等向市民開放的休閑功能，來(lái)詮釋獨(dú)特的具有城市工業(yè)化進(jìn)程的歷史性記憶和象征意義。
場(chǎng)地西側(cè)原有的下沉花園被抬高擴(kuò)大為入口前廣場(chǎng)，為活動(dòng)和展覽提供了更寬闊的視野和形象；北側(cè)的火車花園，利用了原有的鐵軌和火車頭及兩節(jié)列車，結(jié)合景觀花園創(chuàng)造了野趣的氛圍；東側(cè)室外展場(chǎng)保留了原有的構(gòu)架形式，與樹陣形成了獨(dú)特的室外布展空間；南側(cè)的濱江觀景平臺(tái)打開了與防汛墻之間的步行空間，與濱江公共空間有機(jī)地融為一體。
場(chǎng)地內(nèi)原有的兩個(gè)龍門吊以獨(dú)特的形態(tài)和鮮明的色彩與建筑融合，成為了新建筑的一部分，火車頭和鐵軌也在屋檐下的灰空間中創(chuàng)造了新的功能，這些工業(yè)遺跡的元素和新建筑的構(gòu)造節(jié)點(diǎn)相互呼應(yīng)，不僅勾起了場(chǎng)地的歷史記憶，也是對(duì)于工業(yè)文明的一種新的傳承。
為了創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的，公共性極強(qiáng)的展示形式，建筑的頂部漂浮著吊裝藝術(shù)品的大平臺(tái)。平臺(tái)上放置的藝術(shù)展示品給整個(gè)西岸提供了一個(gè)城市和街區(qū)的亮點(diǎn)，它們給浦江，給周圍街區(qū)，一個(gè)最直接的藝術(shù)與建筑不可分割的形象，創(chuàng)造了一個(gè)藝術(shù)與市民生活最直接的對(duì)話。
“它是全世界唯一一個(gè)在屋頂做展示的場(chǎng)館，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，它像直接漂浮在整個(gè)黃浦江面，讓在西岸附近的市民，包括在黃浦江對(duì)面世博會(huì)的市民，都能夠看到這里的藝術(shù)展覽。”
與同樣由努維爾設(shè)計(jì)的浦東美術(shù)館不同。浦東美術(shù)館沿江立面設(shè)置為巨幕，與黃浦江對(duì)岸的外灘萬(wàn)國(guó)建筑博覽群交相輝映。不同于浦東美術(shù)館的垂直界面，星美術(shù)館打造了一片介于水天之間的平臺(tái)，沿江面展開。延綿的水平界面是天與水的對(duì)話，是市民與展覽交互的場(chǎng)所，展館與城市的邊界再次實(shí)現(xiàn)了突破。
美術(shù)館地上總建筑面積約1800平方米，在充滿歷史感的簡(jiǎn)潔坡屋頂下，衍生出了對(duì)應(yīng)不同功能需求的新空間：通高展廳、無(wú)柱懸浮夾層展廳、屋頂平臺(tái)展場(chǎng)、室外展場(chǎng)等等，自由多變的空間和展陳面積的最大化利用，對(duì)結(jié)構(gòu)形式和設(shè)備集成提出了很大的挑戰(zhàn)。
同濟(jì)設(shè)計(jì)集團(tuán)作為國(guó)內(nèi)配合落地的設(shè)計(jì)院，從設(shè)計(jì)階段的協(xié)調(diào)和深化技術(shù)解決方案，到施工階段落實(shí)各種細(xì)節(jié)，都不遺余力地追求貫徹方案的概念和效果。
通過(guò)設(shè)計(jì)階段的搭建模型和施工階段的建造樣板段，對(duì)材料和構(gòu)造節(jié)點(diǎn)反復(fù)的推敲，打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)并制定施工執(zhí)行方案，確保施工方能夠?qū)崿F(xiàn)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意，最終與各方共同實(shí)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)國(guó)際高品質(zhì)建筑的初衷。
