設(shè)計(jì)理念： “最早中國、華夏之源”
1.形體策略
建筑布局與二里頭遺址環(huán)境的總體風(fēng)貌相協(xié)調(diào)，采取水平展開的形體策略，低矮舒展的建筑體量水平延展并由周邊向中央逐級升高，形成11~24m高低錯落的建筑天際線，與二里頭遺址所在的臺地特征相呼應(yīng)。環(huán)繞建筑周邊退讓出足夠的農(nóng)田景觀，最大程度減弱大體量建筑對環(huán)境的壓迫感，保證遺址原生環(huán)境的完整性。
博物館所在場地曾經(jīng)是伊洛河的洪水滯留區(qū)，針對場地地勢低洼所帶來的防洪問題，博物館的基準(zhǔn)標(biāo)高按照歷史最高洪水位118米標(biāo)高設(shè)置。博物館周圍設(shè)置護(hù)坡，利用微地形處理的手法使建筑與周圍景觀緊密融合。地形起伏隱匿了博物館的部分體量，使遺址環(huán)境和建筑成為融合的整體，建構(gòu)起遺址博物館的獨(dú)特形象。
2.空間策略
以院落和內(nèi)庭作為空間組織的核心。在滿足辦公、研究、管理用房等空間采光通風(fēng)需求的同時，也成為自然光的媒介并發(fā)展出一個完整的公共空間序列。博物館中央大廳的中央隆起，并在三層設(shè)置觀光環(huán)廊，光線自頂部環(huán)廊引入中央大廳，增加了空間的神秘感。以中央大廳為核心，向周邊空間滲透延展形成不同的縫隙空間，將觀眾視線和體驗(yàn)引導(dǎo)至不同的空間節(jié)點(diǎn)，在環(huán)形流線上穿插設(shè)置了形態(tài)各異的院落空間，改善了封閉式流線帶來的觀展疲勞問題。圍繞中央大廳組織的空間序列，引導(dǎo)觀眾最終到達(dá)屋頂觀光層，將二里頭遺址和周邊的鄉(xiāng)村景觀盡收眼底。
3.材料策略
采取建筑、室內(nèi)、景觀一體化的設(shè)計(jì)策略，紫銅幕墻與手工夯土作為兩種重要的材料線索始終貫穿其中。銅和土是與二里頭遺址緊密聯(lián)系的兩種材料：二里頭遺址發(fā)現(xiàn)了距今最早的青銅作坊和青銅禮器；宮城區(qū)發(fā)現(xiàn)的數(shù)十座大型宮殿基址都留下了夯土建造的遺跡。
博物館外墻4.5m標(biāo)高以上部分以紫銅幕墻為主要材料。深色的紫銅板與夯土產(chǎn)生了鮮明的對比，強(qiáng)化了上部水平向體量的漂浮感，象征著“最早中國”的破土而出。通過不同高度的形體處理、具有宮殿遺址特征的主入口庭院、以及屋頂觀光平臺的三柱檐廊，形成了具有強(qiáng)烈暗示的二里頭文化意向。4.5m標(biāo)高以下的建筑外墻以及所有的景觀擋土墻均以手工夯土墻作為主要材料。現(xiàn)代的夯土筑造技術(shù)呈現(xiàn)出古樸而細(xì)膩的墻面肌理，作為一種材料線索將觀眾從室外自然引入室內(nèi)，夯土包圍的內(nèi)部空間令置身其中的觀眾處處可以體驗(yàn)到遺址空間的感受。
